影音平台浪潮來襲　台灣電視圈總「慢人一 - MOD

影音平台浪潮來襲　台灣電視圈總「慢人一拍」

記者徐郁雯／專題報導 - 2019-03-27 11:27:40


隨著網路便捷，年輕人的收視習慣也跟著改變，不同於過去必須守著電視，才能看到播出
，現在只要手機在身邊，隨時隨地都可以輕鬆追劇。如今，業界盛傳大陸OTT影音平台將
來台投資，讓原本就蕭條的電視圈，恐怕是雪上加霜，雖然還未有正式的條例，讓大陸平
台來台，但這波影音平台的革命，確實已經在啟動。

古裝劇《如懿傳》、《延禧攻略》、《小女花不棄》都是從影音平台受到關注，進而再有
台灣電視台買下版權播出，只是最快也要網路平台播出幾個月後，才能在電視上看到，使
得台灣電視圈總好像「慢人一拍」。


或許台灣沒有非常龐大的金額能投入在一齣戲上，但台灣有的是「創意」，以及努力不懈
的心，如同「花若盛開，蝴蝶自來」這句話。從電視劇《通靈少女》開始，首度與HBO
Asia合作，讓台劇開始走入國際，不僅捧紅郭書瑤、蔡凡熙，甚至還讓台灣獨特的宮廟文
化備受關注。

再來，由陳慧翎導演所執導的《你的孩子不是你的孩子》，以科幻的方式描繪出、現代教
育讓孩子承受的苦痛，以及與父母之間的歧異，在五個短篇集中，或許結局不能都是完美
，但卻也真實表現出「現實人生」。該劇與國際串流平台Netflix合作，在日本、大陸等
地區，都獲得極高的迴響。

當時，導演陳慧翎接受本報專訪時，就曾透露，當知道能和Netflix「同步播出」時，讓
她的心情非常雀躍，表示這是在技術以及戲劇品質都獲得某種水平後，才能達到的目標。

近日包含蕭敬騰主演的《魂囚西門》打著「驚悚心理劇」的招牌，在特效動畫上下足苦功
，細膩的戲劇品質也獲得Netflix賞識合作，在全球超過190個國家播放，據傳也創下公視
與Netflix的版權交易紀錄。

目前還在熱播的《我們與惡的距離》，不僅會在HBO Asia播出，還首度與CATCHPLAY ON
DEMAND合作，正式把電視劇的規格提高，在三方共同舉辦試映會，製造好口碑後，更有大
型看板宣傳，讓《與惡》可說是未演先轟動。


面對大陸影音平台的來勢洶洶，台劇不是毫無準備，只是在有限的資源，如何把戲劇的品
質提升，非常考驗導演、製作人、以及演員的能力。其中，也能看見能走出國際的戲劇，
不僅僅是著墨在小情小愛，而是探討自我，或是正視社會問題的戲劇類型，台灣人有著特
別細膩溫暖的情感，以及沒有被設限的藝術底線，讓我們在這波影音革命中，仍舊能力爭
上游，不被吞噬。

《NOWnews今日新聞》也特別訪問到TVBS戲劇製作部副總監戴天易，對於新一波的影音浪
潮，他保持開放態度，表示：「先不考慮政治面，像是Disney、Apple、Netflix的國際平
台願意合作、來台灣，是好事。」並透露，其實台灣政府應該做的，不是抵制任何平台來
台灣，而是「如何振興市場」。

他進一步說明，認為影音平台的興盛，受到最大衝擊的就是電視台，「政府應該如何補助
電視台？畢竟是當初開放太多頻道，造成僧多粥少，比如輔導合併等等，是政府需要去思
考的地方，另外現在另一大的問題，是AC尼爾森，台灣的觀眾族群還是被收視率綁架，尼
爾森的收視調查，不會看新媒體數據，這樣電視台敢花大錢嗎？根本沒辦法回收。」

戴天易坦言，其實廣告預算沒有降低，只是被分到新媒體，但收視調查過於傳統，無法全
觀整個影視生態環境，認為若想改變台灣電視圈現況，必定要先解決收視調查的問題，「
根本沒有人知道這些數據（台灣）的評斷標準，其他國家早把大數據放在收視調查，台灣
是真的很民主，但是尼爾森根本不民主。」

至於愛奇藝、騰訊的陸資平台，若是落地來台，會不會衝擊到本土事業？戴天易認為，其
實應分二個層面來看，一，製作業，台灣最根本的問題，不是要不要開放陸資平台，台灣
因市場被破碎化(頻道過多，廣告收入分散)倒至主要投資拍片的電視台資金缺乏，有人來
台灣投資戲劇是好事，擋得了一時，擋不了一世，振興台灣產業有什麼不好？二，現有電
視台生存的問題。

他說，為何大眾不會抵制HBO、Netflix等平台？認為台灣很多政策都被政治綁架，表示有
更多平台可以讓台劇曝光、發揮，都是很好的選擇。

戴天易也坦言，這一年當中，看到政府積極推動文化的部分，像是《我們與惡的距離》、
《罪夢者》等戲劇，都在在顯示了，文化部有心要推動本土戲劇，更誇讚文化部長鄭麗君
的用心。

雖然鄭麗君部長有心要改變現況，也確實讓台劇的環境有所不同，戴天易也強調，其實回
歸根本，就是要讓電視台脫離收視率的控制，才會讓每一檔戲劇、節目更有競爭力，屆時
肯定就是各憑本事，而不是被操縱在神祕莫測的數據當中，進而找回台灣電視圈嶄新的價
值。

https://www.nownews.com/news/20190327/3290154/


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